为什么东野圭吾小说的推理成分越来越很弱了？｜“悬疑之疑”分享会

不堪。这其中都，也不存在某个流授意比另一个流授意极为正统的种概念，假如逻辑推理只有一种表达方式也的话，那么只不过它早就像十五世纪的骑士小时说那样，在风行半个世纪之后就跌入了尘埃。正是因为迅速有许多人表达方式也在极为新，迅速有有所不同的写下笔记用有所不同的情调写下逻辑推理，才让逻辑推理这个家族变得极为加有丰满。但是除了陆烨华讲到的这个原因值得注意，另一个真实只不过是，今天的人们其实有极为多渠道去亲自接触逻辑推理类别的本功能性。比如在的人中都更为风行的旧作杀，它可以包括一堆线索和证据，让人感受到在逻辑推理破解的过程之中都，相比于在小时说中都寻找不可否认——还有被笔记用叙述功能性诡计虚假的确实，接受小时说技击功能性的欺骗——游玩紧接著旧作杀极为能直观地感受到逻辑推理的想像力。而全球化授意类别的逻辑推理，无论是网络剧还是小时说，都决定写下笔记包括一个优秀的故事或旧作，这一点，是逻辑推理游戏所并不需要取代的。逻辑推理翻拍影视的困境在哪中都？但是逻辑推理翻拍也有不小的麻烦。它的必要在于，并不需要弥补读序言时缺失的主人翁形象。陆烨华举了单篇《白夜行》翻拍的都是。《白夜行》可以时说影视作品是要比小时说旧作还顺利的绝佳个案。像序言中都雪穗这样的主人翁，在选读的时候很难在脑海中都描绘出一个具体情况的形象，然而，在在女演员的精彩发挥，呈从前大屏幕中都的雪穗，要比文字中都的主人翁极为加有立体。陆烨华认为，对于一个逻辑推理故事是看影视作品极为好还是看小时说旧作极为好，要看具体情况的创笔记情调。逻辑推理是否能顺利翻拍为影视作品的关键在于，在于旧作的写下作情调。有所不同逻辑推理诗人的情调颇为有所不同，有些人擅长于写下故事，有些人擅长于唯美完美的逻辑推理，也有些人没有在主人翁塑造上总出本不小的才行，去解读其潜意识和只不过。就影视翻拍而言，后者是最不好翻拍的一类。因为逻辑推理中都，某个主人翁的潜意识社区活动往往是更为复杂，甚至自相矛盾乃至疯癫的。在小时说文字中都，我们还并不需要用选读的逻辑去理解，根据笔记使用的具体情况词汇来想象这个领袖人物在某个当下的具体情况状态。但如果是影视作品的话，女演员们很难把复杂矛盾的潜意识，用无论如何是通过手部语言和躯干表情的方式也来描绘出出来。例如黑川真帆香的逻辑推理中都的主人翁，在小时说中都他们的只不过是都有著一定的合理功能性的，但如果改出歌舞片的话，电视观众只没有仿佛这个主人翁的脑子好像有点问题，中都面的领袖人物都有如一堆小丑。除此值得注意，多元功能性也是很重要的一点。逻辑推理其实更为具体来说本土的原创旧作。比如，就让这两年本土拍片的受到好评较好的逻辑推理爱情片剧，都是由本土诗人原创的创笔记。而反观国外引进翻拍的旧作，只用无一例外于是就翻车了。翻车最严重的，莫过于伊坂幸佐佐木“阳光劫匪”两部翻拍的歌舞片。不单独是日本的逻辑推理如此，亚洲各国的逻辑推理翻拍出本土歌舞片，顺利的个案也屈指可数。为什么没有注意到这种现象呢？赵婧怡讲到，很关键的一点，就在于全球化文化喧嚣的有所不同。这看上去只是一个叙事的文化背景，但其实对逻辑推理的翻拍而言极为重要。因为它和领袖人物的行径只不过都有著更为密不可分的练功。比如赵婧怡在当晚讲到的单篇的《案发后X的现身》，这部创笔记让很多人不太理解的一点就是——主人翁无非是犯了过失杀人的罪，去自首不就行了，为什么非要去折腾出那么一堆心里来。大量的日系逻辑推理，放入本土，首要的一个逻辑正确功能性就是“为什么他们不去直接报警”。这一点对于日本全球化的读者来时说相对好理解，但对本土的电视观众来时说，就是一个极为严重的正确功能性。赵婧怡以及她近期撰写的题为《深藏于骨》。另外全球化文化喧嚣构出的另；还有分，则是逻辑推理写下笔记的坦率。伊坂幸佐佐木的小时说能让读者读得津津有味，它的语调就是更为抗拒的状态。但如果翻拍出影视作品的话，歌舞片的卖点是爱情片逻辑推理，但中都边的人一个个都有如带着开玩笑和游戏人生的态度在透过自己的行径，看起来就更为翻版。而如果要将领袖人物的只不过透过多元功能性改建的话，那么原先行径要相一致只不过的合理功能性，也就要偷偷地两人大改。这个工程量和自己原创一个旧作，也基本不没有太大相异了。因此，逻辑推理在翻拍影视作品这方面，也不是那么的简单。它须要极为多本土原创的优秀故事作为旧作，才有拿到较好受到好评的确实。嘉宾/陆烨华、赵婧怡整理/宫照华编者/张婷校对/柳宝庆。

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